自己怎么创作短篇小说作文

精选作文:自己怎么创作短篇小说作文

自己怎么创作短篇小说

 短篇小说创作漫笔

　　短篇小说是最流行的小说品种。它篇幅短小，情节精练，人物集中，往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面，围绕一组矛盾，一两个主要人物展开故事，集中地突出人物性格和鲜明地表达主题，具有“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的艺术力量。我国历史上的短篇小说十分发达和丰富。宋代李氏的《太平广记》、清代蒲松龄的《聊斋志异》、冯梦龙的《三言两拍》，现代鲁迅的《呐喊》和《仿徨》，都是优秀的短篇小说。俄国的契柯夫，法国的莫泊桑等，都是世界著名的短篇小说巨匠。

　　短篇小说的基本特征

　　对于这个问题，是不是可以这样回答：短篇小说篇幅短，人物少，情节单，要以有限的形象画面表达深刻的思想内容，揭示生活的本质意义。也就是说，作者在结构短篇小说时，首先要把握住“短”字。无论对人物的设置，还是对故事情节的处理，都要从“短”字出发，做到以小见大，以少胜多，以轻举重。

　　这是因为。短篇小说不能象长篇小说那样，把许多事情正面铺展开来，去写一幅雄伟、复杂的历史画卷；短篇小说也不能象中篇小说那样，去记录生活长河中的一个段落。而短篇小说必须从生活中截取一些富有特征性的横断面，或是生活长河中的一朵小浪花，“小镜头”，经过作者精心的剪裁，把不必要的人物和情节删去，把能放在暗场处理的人物决不能放在正面去描写。努力做到结构清晰、合理、完整、严谨。

　　以上说的是以篇幅长短外部表象所确立的短篇小说的特征。那么，短篇小说的本质特征是什么呢？

　　一、在立意上，要以小见大。

　　短篇小说的立意，往往是以小见大，耐人寻味，发人深省的，这是短篇小说的本质特征之一。我们知道，尽管短篇小说选取了生活中的一朵浪花、一个侧面、一个闪光点，使读者看到了生活中的五光十色，感受到了时代变幻的折光，这就是以小见大的立意所在。

　　鲁迅的《一件小事》，只切取了一个场景，便通过淋漓尽致地描写人力车夫全力救护跌倒的老女人，表现了正在成长壮大的中国工人的优秀品质。都德的《最后一课》，则通过一堂法文课，就把法国沦陷区人民强烈、深沉的亡国之痛、爱国之情表现得非常生动饱满。

　　可见，立意关键在于揭示出了生活的本质，只有这样，才能收到以小见大的作用。

　　二、在结构上，要以轻举重

　　短篇小说的结构安排，要求情节比较简单，人物设置要少，不能过分的铺垫、渲染和交待背景，不然就会形成短篇小说长篇化了。因此，短篇小说一般都采取单线发展的结构，以达到线单意不薄，以轻举重的目的。

　　如鲁迅的《故乡》《祝福》等短篇小说，线索单一，故事情节跟随主人公的性格发展向前推进。从一开始，就把读者引入艺术境界。接着，又将读者紧紧引向矛盾的焦点（高潮），使小说更具有撼人心魄的艺术魅力。

　　当然，短篇小说也可以写成两条线索。但在写作时，一定要使两条线索一明一暗，虚实结合，最后使两条线索交融在一起。这样的结构，既节省笔墨，又能一箭双雕地刻画人物。如果两条线索平行发展，都从正面描绘，就必然要拖长篇幅，使得结构松散。那种想到哪里写到哪里的做法，不仅线索繁杂，而且矛盾纷繁，使人看不出他们之间的必然联系，因而以松散拖沓而导致失败。

　　三、在手法上，要以少胜多

　　短篇小说又一特征是：要提高节省的笔墨去开拓深而广的思想内涵，以起到以一当十，以少胜多的作用。

　　短篇小说的结构手法大致有如下几种：

　　1、横切的手法

　　横切就是切取一个生活横断面，在很短的一段时间里，集中情节，集中场景，集中刻画人物，精雕细刻，突出主题。在运用横切的手法时，作者不仅要善于从社会矛盾焦点上切取生活断面，而且要努力经营，精雕细镂，把生活断面所包含的矛盾冲突充分利用起来，把艺术必须力最大限度发挥出来，构成足以揭示作品主题和人物性格的情节、画面，这是横切的重要功夫。

　　2、直缀的手法

　　运用直缀的手法，可以较完整地展示生活的一个阶段，其容量较横切大一些，但篇幅较横切手法要长一些。这就要求作者严格控制展开面，不要大铺大展而要用浓缩的手法，去描绘、勾勒，粗线条的表现人物的生活和思想。

　　3、含蓄的手法

　　含蓄的手法是任何文学作品运用的一种文学手法。而运用短篇小说中，就可以省去大段的描写，抒情和议论，这种手法可以选取一些妙不可言的情节和思想，让人去思考，去想象，以引起读者的再创作，并用读者的想象和联想来补充和丰富原作。因此，含蓄的手法既能节省篇幅，又能表现深刻地生活内容，这是短篇小说中经常运用的行之有效的手法。运用得好，就会使读者象喝了一杯清香的饮料似的，回味无穷。

　　以上只是简述了短篇小说的一些基本特征，当然，短篇小说又可分为超短篇、微型小说、小小说。这些都是短篇小说的分支，其特点也从属短篇小说的特点。但表现更精粹，更单纯，更洗练一些。

　　也就是说，不管超短篇也好，微型小说和小小说也好，起基本特征应具备如下几点，即：必须是高度的浓缩，富有戏剧性，完整地包括一篇普通短篇小说应有的特征，要做到立意清晰，结构严密，结尾新奇。正如有的作家所说的那样，写出好的短篇和小小说，还不只是文字上费心思，更重要的是还要在提炼上下功夫。

　　对于此点，文学大师阿。托尔斯泰说：“小小说，这是训练作家最好的学校。”高尔基也说过，学习写作应从短篇入手。西欧和国所有最“杰出的作家几乎都是这样做的。”

　　学会观察生活

　　小说创作中常常遇到这样的问题：当自己写了一篇短篇小说投寄给编辑部时，往往在退稿信中有这么一句话：希望你认真的观察生活，从中筛选和提炼主题。

　　初学写作者，接到信甚感茫然。心想，我就处在生活之中，尽是些熟人、熟事，还用得着认真观察吗？找篇小说看看吧，一看便进入到事件和场景中去了，觉得小说中的任务，事件真是太熟悉了，不就是自己身边常见的人和事吗？可是，遇到自己写起来为什么不行了呢？很多人便认为这是不可思议的事情，不仅要问：这里面难道有什么奥秘吗？

　　是的，这个奥秘不是别的，而正是编辑的退稿信所说的“观察生活”。

　　观察生活这句话，是大家非常熟悉的。观察，顾名思义就是看看。这是指平常而言，而在文学上的“观察生活”，则具有特殊含义了。也就是我们经常说的：“文学的观察生活，要有一双特殊的眼睛。”这是因为文学性的观察生活，就要从生活中寻找和观察能够写入文学作品的人和事。换句话说，也就是对于那些最能体现社会生活本质，人生要谛的人和事给予特殊的感知、品味和体察。不然，你尽管自己的视力很好，但在文学的视力上很可能是个色盲、近视眼或者老花眼，这样的例子很多。不妨举一例：

　　这老头大约五十多岁，不带帽子，头发剪得短短的，穿一身褪了色的蓝布服装，脚上穿一双淡黄色的解放鞋，小趾外侧有一小圆补丁，大小相差不多。一双紫色的长统袜子，两个袜统拥在脚踝骨上。他的脸色，黄中渗黑，乌黑的前额嘴角上都布满皱纹，似展开的扇子，向鬓边伸展。说话的时候，这些皱纹显得更深，靠得更近了。他的眼睛微黄，有神气，敏锐。浓浓的眉毛，眉心上有棵小黑痣。稀疏的几根硬胡须，象插在嘴唇和下巴上似的。一双又黑又粗的手，倒剪在背后......

　　这段描写，可以说观察得细，写得也细，问题在于没有文学的“眼睛”去观察那些最能体现社会生活本质、人生要谛的人和事。结果，什么都写，就等于什么都没有写，显得繁琐累赘，不能给人留下深刻印象。这样的描写再细、再具体，也等于“画了全副的头发，使人看不清眉目，这是毫无意义的”一句话，这就是不会观察生活。

　　那么，怎样才能去用文学的“眼睛”观察生活呢？这就需要具有文学性的观察习惯，也就是感受能力。

　　我们知道，作者是生活在一定的社会环境中的，并受到社会的影响。但也受到自然界的影响。要想写出反映这种影响所产生的作用力的小说来，就必须养成观察生活和感受生活的习惯。比如，在观察生活时，只观察到一些人的表面特征和吃什么穿什么，或者只看到一些风物景致等，这些作为培养和锻炼自己的文学技能是可以的，但它还不算文学，因为这些表象的本身不能够代表社会生活的本质。反之，只要观察到人于人之间的各种联系，并由这种联系所构成的矛盾，或者人与大自然斗争的矛盾，便进入了文学之门。

　　比如，韦君宜同志的小说《龙》，就是通过作者观察到晋西北地区长期旱荒，人民渴望下雨的情景，而写下了这篇小说的开端：

　　整两个月，天一直是亮青亮青的。连一丝云彩都没有，连纺车上掉下来的棉花毛那么大一点的云彩都没有。青的比村东的溪水更清，比老老山顶龙王庙前那年袅袅的青烟还更青得多呢？红太阳天天是山得特别早。而每天晚上，到最后一个顽皮孩子都困得想睡觉的时候，它还迟疑着不肯下山。老老村所有的山地、旱地、川地和水地，都分不出来了，最初所有的地都成了山地，后来，所有的地上的苗子都变成和山上的一样矮小，最后，莜麦和谷子就都长得和隔岸的狗尾巴草一样了。土地被长长的坼裂的缝划分成无数块，那些坼裂的缝是一天比一天更长，更深，以至有一个两岁的孩子失脚掉在坼裂里竟跌死了......

　　作者把观察到的旱情，作为背景，形象地描画出来，来衬托出人们怎样求雨、怎样出寻找真龙。如无此段，那么情节的发生、发展便失去了依据。这，就是文学的观察。而观察，又是感受和思考的总和，没有思考能力的人，尽管对什么事都好奇，都敏感，也只能是：“死观察”和“滥观察”。

　　那么，在观察中应注意什么呢？从一些作家的创作经验来看，需要注意做到如下几点：

　　1、文学的观察，必须耳眼并用。

　　这里关键的一点，是要作个有心人。要能透过人们的表象及言行，去看他们的潜意识，这就是文学的感受力。

　　2、不要为写小说而观察，

　　一个作者，应以正常人的身份去生活，去感受生活中最本质的东西，不要先带着什么框子，去框生活中的各种现象。这样，就会失去正常人的身份，不仅观察不出真正需要的东西，而且还会出现两个不同的极端，将活的看成死的。

　　3、观察时，要摆脱传统观念。

　　在对人和事的观察中，不要被世俗和传统观念所左右。比如好与坏，美与丑，要站在时代的高度去观察，去发现顺应时代的闪光点，从而挖掘出代表时代主潮的深刻的内涵来。

　　总之，观察生活是搞好文学创作的基本功之一，每一个初学写作者，都要在这方面下一些功夫，以求尽快提高短篇小说创作的水平（东方鹰）

篇一：小说创作谈

小说创作谈

（作者：刘庆邦）

刘庆邦，著名作家，1951年12月生于河南省、沈丘县。当过农民、矿工和记者。现为北京作家协会副主席，一级作家，北京市政协委员，中国作家协会全国委员会委员。著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》等五部，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等二十余种。短篇小说《鞋》获1997至2000年度

由于这两种精神，我对短篇小说一直没有放弃。也许我这样是一种双向选择。首先我选择了短篇小说，我精心侍候她，经过长期磨合，达成了默契，所以短篇小说愿意我写她。或说经过长期的写作，达成了这样的一种关系。它是一种训练，一种磨炼。

下面我们进入正题，谈谈短篇小说的写法，或说取材。

取材很重要，只要取材对了，可以说短篇小说就成功了一半。我的取材如果用一句话概括，就是在没有文章的地方作文章。在现实生活中，这是一个独立的领域。写短篇小说在现实中，只写一点点东西。这一点点东西，我称之为短篇小说种子。《北京文学》办了短篇小说公开赛，赛后要谈体会，我谈的就是短篇小说的种子。世间万物都有种子，一切都有。这个种子是世间万物生存不息传宗接代的东西，有了种子的传递世界才延续下去。和物质世界对应，我觉得短篇小说也有种子。有的把它称为一个眼睛，有的把它叫做支撑点，有的把它叫内核，有的把它叫黄金点。可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以饱满、圆润、美好的感觉。

有可能生长成一篇短篇小说的根本因素。这是我给种子下的定义。

我们从事创作会经常看一些短篇小说，看一些小说当然都是非常不错的，枝叶饱满。当然，我们也看到一些非常脏污的东西，这些东西就缺少了短篇小说的因素。拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻找种子是比较容易的。我们种黄瓜地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就比较容易发现。在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时苦苦追求，却难以找到。在没有进入创作以前，这是难度很大的。

我们举一个例子，沈从文的《丈夫》。这是一个非常精彩的短篇。大概情节是写过去的一种生活，说他的妻子在农闲时到船上去做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了此时，丈夫去看他的妻子，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他却在眼皮底下一次次被人夺走了妻子。丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等和妻子交易，情绪弄得很低沉，妻子给他钱也不要，一个人伤心地捂着脸呜呜地哭起来，

己对这个小说也是满意的，一看就要看下去，不看完就有不舒服的感觉。我的小说每次不是发出去了就抛出去没有关系了，我常看，看得自己热泪盈眶。

我们听到短篇小说的很多做法和说法，我们听到有人说短篇小说是生命之缘，是可遇而不可求的。我们还是应该求，只有求，不断地求，才有可能遇到它。否则就往往就会失去这种遇的机会。因为我在报社工作，经常去矿上走，有很多人给我谈一些希奇古怪的事，我要说的，事情再多再古怪，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭。我有时跑一些地方，跑好多天，但没有短篇小说的种子和潜质，就没有写的必要。

这个短篇小说的种子可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到种子所在。可能有一天，我们会发现了种子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。

有这样一个故事，在文革期间，我们附近村有一个货郎，他还剩下一些东西没卖掉，家里实在穷极了，就把这些东西挑出外村卖掉了，生产队就开他的批判会，他就报复队长，把大粪用钉靶打到队长头上，七窍流血死了，社员发现追他，他跑到麦子地里，最后被社员乱棍打死了。这个不能忘怀的事使我觉得有短篇小说的种子在里面，但迟迟没写。想写成极左路线的东西，觉得这类东西太多，没有新意，就不想这么写。想把它写成复仇的小说，造成人性的震憾的效果，但此前我已写过一两篇复仇的小说了，自尊心不允许我再重复自我。那么这个故事还放着，有一回我读美国一个作家的小说前言，他提出一个人的群性的恶的观点，这个观点使我脑子一亮，使我想到好多事件都是群性的恶的参与所致，比如说外国的赛车，问观众为什么喜欢看赛车，就说想看翻车。我们每个人的人性里都有善有恶。我还想起我们老家三月三的庙会，在高竿上做动作，有些人就说那人为什么不掉下来。前不久媒体报道一个女子跳楼观者云集，最后没跳，众皆失望。这都反映了一种群体的恶。有的这种想法，我觉得这个小说可能推动，写作了。我就把这个故事重新虚构，让他们来劝导这个货郎，一步步地推动这个货郎来杀死这个队长，全村的人都很兴奋，象过节一样，满足了这种群体的恶的东西。文革中好多的群众性运动，都是群人的恶的结果。很多事都是群人的恶的推动所致。以前我写过个人的恶，这篇小说的名字叫《平地风雷》，当年收入了上海编的一本小说集，就是说这个小说反映了对现实的一种批判。这篇小说的生发，它的种子是一种理念。

我认为小说主要不是讲道理，是理感的。但小说是理性的结果，需要一种思想，表达思想之美，而不是道理本身。写的是思想的表情，而不是思想本身。一篇小说道理讲得再深刻，感情不饱满也不能感染人。最后建筑的是情感世界，是审美层面。

篇二：写作复习材料

写作

戏剧

1.剧本：剧本是一种文学体裁，是指为戏剧表演所创作的脚本，也称戏剧文学。它直接规定了戏剧的主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧艺术家们塑造舞台形象的依据。

2.戏剧是一种以表演艺术为中心，综合运用文学、舞蹈、音乐、美术、建筑等各种艺术手段，塑造人物形象，反应社会生活的舞台艺术。

3.戏剧的特点：舞台性、综合性、集体性、表演性、时空限制性等。

4.戏剧的要素：演员（当众表演）、舞台、观众、剧本。

5.剧本是戏剧中文学要素的集中体现，是戏剧的基础，它直接规定戏剧的内容，对演员的表演和其他艺术手段的运用具有制约和限定作用。剧本已成为一种相对独立的特定的文学样式，具有戏剧蓝本和文学作品的双重意义和价值。

6.戏剧文学的种类

根据剧本容量的大小和结构的长短来划分：多幕剧、独幕剧

.以表现形式和表现手段来分：戏曲、话剧、歌剧、舞剧等

以戏剧冲突的性质和审美特征来分：

悲剧：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。”——激起恐惧、悲悯，产生悲壮感、崇高感。主人公一般是正面人物英雄人物。

喜剧：运用夸张、对比等艺术手法，在出乎意料的情节中，用诙谐、调侃、幽默的语言表现人物性格，以鞭挞丑恶、讥讽落后的戏剧。主人公大多是丑恶、愚蠢的反面人物，或性格有缺陷的正面人物。艺术特征是“寓庄于谐”，引人发笑——审美评价、批判力量

正剧：介乎戏剧和悲剧之间，又称“悲喜剧”或“严肃剧”。扩大了表现生活的范围，增强了戏剧的现实性和群众性，表现手段更真实自然。正剧的类型：传奇剧、社会问题局、英雄正剧

以题材的时代为依据，分为历史剧和现代剧；

以地域特色为标准，分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。

7.幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。

8.戏剧的特征：情节的冲突性，戏剧离不开冲突。所谓戏剧冲突，是指最足以展示人物性格、人物关系，反映社会生活本质特征、高度典型化了的矛盾冲突。

戏剧冲突贯穿于一部戏的始终，它是情节能够不断地发展的基础和动力，是戏剧艺术的生命。戏剧正是通过它引来生活的激流，激起观众的感情波澜，产生动人的艺术力量。戏剧冲突是剧本最重要、最本质的特征。戏剧冲突的基本含义就是性格冲突。戏剧冲突的表现形态主要有三种：人与人的冲突；人物内心冲突；人物与环境的冲突；

人物语言的动作性，剧本中的语言是塑造人物的基本手段，语言描写分为：独白、旁白、对话，戏剧语言的特点：个性化、动作性、潜台词；

人物、时间、空间的高度集中性，每剧限于单一的故事情节，事件发生在一个地点并于一天内完成。

9.剧本的写作：

选取戏剧性的题材：选择剧本的题材要考虑题材的故事性，要求有比较集中、完整的故事，

有开头、有发展、有结局，中间要有跌宕，人物不一定过多，要有扣人心弦之处。

安排情节：剧本的情节是要以人物的性格冲突作为情节的基础的，以人物行动作为情节的内容。人与人的性格、人物自身内心冲突、必然引发人物一系列的外部动作和内心动作，只有这样的情节才是剧本写作所要求的。所以，剧本情节的设置一要注意情节是否动扣人心弦，二要注意情节的新奇、独特，要出人意料之外，避免雷同。剧本的情节还要注意强调悬念。“误会”和“巧合”是安排情节时常用的手法。情节中的“发现”和“陡转”又叫“激变”、“突变”。即指剧本中新的情况、新的人物关系，新的人物面貌的出现，引起情节的急剧变化。这种戏剧的情节是最具艺术魅力的。

组织冲突：这是剧本结构的特殊要求、开端：剧本的开头，是矛盾冲突发生的时刻，写作要开门见山，单刀直入，干净利落。这部分要把时间、地点、人物关系、特定环境作简要交代，还要求将上场人物，特别是主要人物的轮廓勾画出来。至少给观众一个印象：在什么环境、什么时候、哪些人之间、一个怎样的冲突发生了。

发展：剧本中“承”的部分就是冲突高潮部分。一般占有的篇幅较大，只是人物逐步卷入冲突，冲突双方为实现各自的愿望，展开一系列紧张、尖锐、曲折的斗争，此起彼伏，一浪高过一浪，一直把剧情推向高潮。这部分通常被成为“有戏看的地方”，要写的充足、饱满、曲折有致，切忌直露、平淡。

高潮：冲突的激化也就是高潮，在剧本中属“转”的部分。这是结构中最主要的环节，也是冲突的顶点，它是全剧各种冲突交织发展的结构，是危机的总爆发。当然一部剧本不一定只有一个高潮，在总高潮出现之前还可能有几个小高潮，总高潮之后也可以有一个反高潮。高潮一般在剧本的后部。

结局：冲突的结尾就是剧本的结尾。俗称“合”的部分，除了个别在高潮处结尾的剧本，一般都有这一部分。该部分切忌节外生枝，拖泥带水。几乎所有的作家都十分重视这一部分的写作，有的强调不想好结尾不动笔。有的说写戏要从结尾处写起。

塑造人物：要写好人物的行为动机；人物的行动目标要定准；要把握好人物的行动线；选用动作化、个性化的戏剧语言塑造戏剧形象

小说

1.小说的概念：以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写，反映社会生活的叙事性文学体裁。

2.三要素：人物、情节、环境

3.小说的分类：微型小说，1000字左右；短篇小说，2万字以下；中篇小说，2万至10万字；长篇小说，10万字以上

4.小说的特征：小说最基本的层面就是“故事”——虚构性；人物形象是小说形象的核心；完整多变的情节铺叙和细致生动的细节描写

5.人物：人物，小说中所创造的栩栩如生的人物形象，是小说三要素中的

6.小说的写作：

人物塑造：塑造人物要注意真实性和典型性，要注意通过人物的遭遇和命运来表现人物性格的形成和发展；人物性格典型化的方法：人物塑造的取样和原型的艺术改造，在矛盾冲突的焦点上塑造典型性格；三）刻画人物的方法：概括介绍、肖像描写、动作描写、环境描写、心理描写

情节的基本要求：真实、典型；情节的主要因素：悬念、意外、巧合

小说的环境描写：环境描写就是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写；环境是铸就人物性格的外部条件；环境是人物活动的舞台和事件发生的场地，它对人物性格的形成具有决定性的作用

微小说

1.含义：微型小说是指几十个字、几百个字到一千多字的小说。是用一个较短的艺术篇幅叙述一个单一而又完整的故事，并用一两个比较生动的细节来勾勒人物的性格特征。

2.特点（与短篇小说相比）：情节处理的不同：主要体现在事件的形式数量上。一般说来，短篇小说具有两个以上的事件；微型小说只能是由一个具体事件构成。这是微型小说在情节上最基本的审美特征。

人物刻画的不同：短篇小说的人物不多，一般集中写一两个主要人物。同时对于人物性格的刻画，也不求面面俱到，重在表现人物身上特有的、具有鲜明个性特色的主要方面。但刻画主要方面并非忽略其他方面；微型小说写人，通常集中在一个人物上面，通常集中在人物性格、命运的某一点上。它通常不对人物作静止孤立的肖像描写，也不对人物的内心活动作具体细腻的描写，而是将人物的神态、心理隐含于对话、动作描写之中。

环境描写的不同：

短篇小说的环境虽然不及中、长篇那样广阔、充分，但比起微型小说来，要具体、细致，它能在有限的场景中，展开比较具体的描写；微型小说的环境描写要简明得多，它很少静止孤立地写，它的环境描写往往渗透在人物、情节的描写中。有时就根本看不出来。

语言表达的不同：微型小说是一种载体小内涵大的体裁形式。因其体裁小，就要简洁，要将一切可以简省的描写省去。因其内涵大，就要特别注意含蓄，要于“无字处”见出文字。这也是它区别于一般短篇小说的一个特点。

3.写作方法：巧合法、误会法、折射法、悬念法、夸张变形法、结尾陡转法

4.小小说的选材：

写现实生活，——摹写生活，刺恶扬善：校园生活（悬念法）；家庭生活(悬念法）；社会生活（夸张法）；动物人生（寓言法）

写历史传奇，——“故”事新编，借古讽今：扩写；改写

写虚拟世界，——畅想未来，催人警醒：现实的延伸

学术论文

1.学术论文的概念：从文体角度来看，它是指对某一学科领域中的问题作比较系统专门的研究和探讨后，表达科研成果的议论文体。

2.学术论文的分类

按科学分类：自然科学论文、社会科学论文和思维科学论文三大类。

按科学研究的组成部分分类：创造性研究论文和整理性研究论文两大类。

按写作时间分类：

学术论文分为学年论文和毕业论文两大类。

按学位分类：学术论文按学位等级分为学士学位论文、硕士学位论文和博士学位论文三大类。

3.学生专业论文按写作主要分为：论证式论文、考证式论文、解析式论文、争论式论文、读后感式论文

4.学术论文的特点：科学性：主要是指：作者必须在理论上不得带有个人好恶的偏见，不得主观臆造，必须从客观实际出发，从中引出符合实际的结论。

创造性：主要是指：科学研究是对新知识的探求。创造性是科学研究的生命。学术论文的创造性在于作者要有自己独到的见解，能提出新的观点、新的理论。

创造性的表现：填补空白的新发现、新发明、新理论；继承基础上发展完善创新；在众说纷纭中提出独立见解；推翻前人定论；对已有资料作出创造性综合要想论文具有创造性，要做到：①要问题进行长时间的、周密细致的分析研究，从中发现别人还没有发现到、涉及到、认识到的成分，言他人所未言；②在综合别人见解的基础上进行创新，事实上，诸多新思想、新观念的提出，都必须站在前人的肩膀上才有可能实现。

理论性：主要是指：学术论文在形式上是属于议论文的，但它与一般议论文不同，它必须是有自己的理论系统的，不能只是材料的罗列，应对大量的事实、材料进行分析、研究，使感性认识上升到理性认识。一般来说，学术论文具有论证色彩，或具有论辩色彩。

5.学术论文选题的原则：开创性类型、延伸性类型、综合归纳性类型

需要性原则（价值性原则）：选择科研课题必须着眼于社会实践和科学本身发展的需要，考虑选题的实用价值、历史价值、学术价值和经济价值，尽可能选那些价值较大的项目。

创新性原则：主要体现在两个方面：首先，选题要有一定的难度，要有利于挖掘写作者的业务潜力，发挥其创造精神。这方面我们要注意防止两种偏向：一种偏向是：急于求成，另一种偏向是：信心不足。其次，要有所创新。创造性是科学研究的灵魂

可行性原则：要根据已经具备的和经过努力可以达到的条件来选择与确定课题

这里的条件可以分为客观和主观两方面。

客观条件包括研究该课题所必需的文献资料、实验设备以及相关学科的发展程度等等；主观条件主要指研究者本人的专业知识结构和研究能力等。

可行性原则包括以下四个方面：选题要有利于发挥自己的专业特长；对选题要有浓厚的兴趣选题要有足够的资料；难易、大小要适度

6.选题的实际操作：研究课题的选择要注意学科意义，一般来说，要使研究课题具有学科意义，至少有这样两类问题是不宜选取的：一是已经完全得到解决的问题。

二是缺乏理论色彩的常识问题；如何正确找到一个比较合适的题目？前人虽有研究，但结果尚不完满，前人对某一问题存在分歧。

7.学术资料的搜集及论点的确立：

搜集资料的意义

搜集资料的步骤：定向：

根据搜集资料尽可能全面、充分的原则，搜集资料的方向宜定得宽一些，既考虑纵的方向，也要考虑横的方向。从纵的方向定：尽可能多地阅读这位作家创作的小说，这位作家谈自己的小说的言论和文章，这位作家谈创作的理论，这位作家写小说的起因、轨迹、所接受的文学影响等的资料。从横的方向定：别人评论这位作家的小说的文章，别人评别的作家小说艺术的文章，这位作家除小说以外的别的作品，同类风格小说的比较，小说创作理论，文学评论方法。择式：调查：有些资料，是要通过调查才能搜集的。如方言又如前沿性的论题；观察：是人们对事物感性认识的一种主动形式，是对研究对象有计划、有目的地用感官考察的一种方法；实验：是研究者利用专门的仪器和设备，对研究对象进行积极的干预，以便在最有利的条件下进行观察和研究。整理：思考性阅读资料：通过阅读，进一步熟悉资料.；分类组合资料卡片：

把内容相同、相关的卡片排在一起，形成若干小卡片群，写出其中的小论点、分论点、中心论点.；汰粗存精增补资料：按照真实、典型、新颖三项基本要求逐个审视手中的资料。

8.学术观点的确立和提炼：提炼论点的要求应有符合科学研究的工作步骤和程序。下面为一些错误做法：直接沿用他人的论点，先有观点后找材料，简单臆断，偏激片面，综合概括不

出与资料相洽的论点。

9.学术论文的构成：题目：一是揭示课题；二是揭示论点

作者姓名和单位：署名一是为了表明文责自负，二是记录作用的劳动成果，三是便于读者与作者的联系及文献检索（作者索引）。大?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路治智樾危矗旱ジ鲎髡呗畚暮投嘧髡呗畚摹：笳甙词鹈承蛄形?/p>下页体裁作文