寻此词出处?只知上阙,下阙未明 流光飞度,残风落暮,卷起木叶无重数.惆怅间,零落花雕空前舞.再问此词出自何处,是否有人获悉.强调非本人之作.高手们都出现得很快,本人提出这几句只
寻此词出处?只知上阙,下阙未明 流光飞度,残风落暮,卷起木叶无重数.惆怅间,零落花雕空前舞.再问此词出自何处,是否有人获悉.强调非本人之作.高手们都出现得很快,本人提出这几句只
寻此词出处?
只知上阙,下阙未明
流光飞度,残风落暮,卷起木叶无重数.惆怅间,零落花雕空前舞.
再问此词出自何处,是否有人获悉.
强调非本人之作.
高手们都出现得很快,本人提出这几句只为弄清古与今的一些问题.
某人先作反派：古诗过多为现人过度美化,在格调或格律上潜移默化为一种死的格局,其实不好.就是实则平凡,却捧如天高,此莫非现人为显自已才识而自作聪明.本一首好诗,重要的并非格律,而是在微妙的押韵当中体会言语间所凸显的情感,而后细细回味当时作者之心情,这才是重要的.前人抒发情感而作文,其字句只要能让后人同步于诗的感觉,这首诗就是成功之作.
回看以上片词,当作回应一楼所说.参考古人之作,“无重数”除帘幕外以形容无形之物如情感居多,然其"木叶"何以见得并非情感?如之说,当古人名诗中词不达意之时,现人便将其吹捧为由景至情的现象常有发生.从公输龙的白马非马取理,“木叶”何不见得可将其看成后句中的“惆怅”以无形化?则“无重数”所形容之义便贯通整句了.
其实将一首由一楼所说格律纷乱的诗词,若是由研究古文化的教授将其美化,此诗便是鬼神之作,若并未经有说服力之口述出,此诗便一文不值.
又以通假字来作理--字数已满,见下,从追问述之.
寻此词出处?只知上阙,下阙未明 流光飞度,残风落暮,卷起木叶无重数.惆怅间,零落花雕空前舞.再问此词出自何处,是否有人获悉.强调非本人之作.高手们都出现得很快,本人提出这几句只
这是一首自己瞎写的词,词牌当中没有这个格律.乍一读比较顺口,仔细分析很多不妥之处.有点儿大而空的感觉.
比如 卷起木叶无重数 木叶一说 可能与 无边落木萧萧下 有相近之处 但这里木叶同时出现 又用卷起 显然不妥 杜甫用木字是平仄与意境的双重考虑 由木及叶 自然顺畅 这里的 卷起木叶 就牵强多了 后一点 无重数 一般都有 帘幕无重数 的说法 但这里显然是要写 风卷落叶的感觉 完全不是 无重数 的感觉
以上只说一句 短短 六段 两句 二十五字 不妥之处甚多 不多赘述
希望提问者 多读些主流经典诗词 在主流中挖掘自己的风格 不要读了一点 自觉有了一股诗词气息 就剑走偏锋 一味追求词藻堆叠 自己走了下乘之路